浅析近年谍战剧缘何得以盛行

浅析近年谍战剧缘何得以盛行

桑永传

近几年，中央电视台和各地方电视台密集播出了以《暗算》、《英雄无名》、《记忆之城》、《重庆谍战》、《敌营十八年》、《潜伏》、《悬崖》、《告密者》、《黎明之前》等作品为代表的几十部近千集的谍战（反特）电视剧。一阵猛烈的谍战片流行风潮，成为一种值得关注和讨论的文化现象。这些谍战剧之所以能够流行，吸引观众的眼球，不外乎以下几个原因：

一是非脸谱化的人物塑造。现在的谍战剧比较客观，不象以前那样脸谱化符号化，敌我双方斗的是智商是勇气，反派不再是以前剧目中可恶的符号，他们也和正派一样，会玩心机谋略，会重用人才，有理想抱负，甚至有常人的情感。剧情能从“人性”的角度审视、塑造正反派人物，敌我双方的主要角色都是活生生的人，有作为一个普通“人”的优点和弱点，道高一尺，魔高一丈，正面英雄也有困惑、困难甚至动摇的时候。这些都让观众觉得真实，更愿意接受。

二是传统章回体制造悬念的叙述方式。从艺术的角度而言，谍战剧的美学特征是惊险悬疑，险象环生，悬念迭起。这种中国传统说部和经典章回小说惯用的讲述故事的方式手法，符合人们的审美心理，具有长久的艺术活力，虽历经时间的淘洗仍为读者或观众所喜欢。一波未平，一波又起，正在高潮将近的时候剧情中断，这种谍战故事的情节演绎、叙述，正如古典长篇小说的章回安排一样，“欲知后事如何，且听下回分解”，十分适合多部集的电视剧制作。正是因为有悬念，人们才期待最后的答案。而主人公面临的危险能让观众体验到一种身临其境的紧张，悬疑、危险的最后解除能帮助人们释放焦虑情绪，生活工作中产生的焦虑也随着观剧的过程得到转移或相应的缓解。

 三是“革命加爱情”的双线情节编织。如果谍战的情节就是收集情报，传递情报，保护自己，那模式不免单一单调，加入了爱情生活，就要丰富多彩许多。更何况这种爱情还是乱世之中，敌我莫辨、真假难分的爱情，是阶级情感与人性本能常常相冲突的爱情。《潜伏》中的余则成与左蓝、翠平、晚秋三个女人扑朔迷离的感情戏便大大增强了作品的可看性，其中他与不同女人之间细腻的情感纠葛、深沉的心灵交流，以及结局中他与晚秋的神奇再遇，翠平抱着他们的孩子在村口深情凝望的情景，都令人感叹，扩大和加深了作品的思想内涵。感情戏在谍战剧中一般都是“配角”，多数是为了缓和剧情，调整节奏。但在《重庆谍战》中，感情戏不再只是“绿叶”，这个作品表现了三个间谍之间的三角恋关系，这三个人各为其主，男争女斗，情感纠结，复杂的人性、人情在这种纠葛关系中得以尽情展现，让观众看得欲罢不能，其精彩、深刻程度简直可以和惊险悬疑的情报战主线并驾齐驱，观赏性大大增强。

四是对理想信仰的宣扬与坚守。新时期的谍战片，不管剧情怎么变化，不管人物关系如何复杂，都有一个共同的特点，就是信仰。《潜伏》中有一句经典的话：“信仰是无底的深海。”《风声》影片结尾是一段中共地下党员（已牺牲）的旁白：“老鬼不是一个人，他们是一种精神，一种信仰。”信仰，这是一个特殊的名词，恰恰是我们这个物质已经大大发达的现代社会最缺乏的东西之一，而愈是在信仰缺失的年代，人们对信仰的坚守者愈是怀有一种敬意。钱之江、余则成、江波、刘啸尘，甚至那些忠诚于三民主义的失败的国民党特工人员，他们对理想的执著，对信仰的忠诚，他们在困难面前表现出的大无畏精神深深感染了观众。观众在欣赏这些作品的时候，那些故事中人物身上那些闪光的东西，便潜在地与他们进行了跨越时空的碰撞和交流，从而受到洗礼和启迪。

五是文化消费行为的市场互动。2005年底，《暗算》的巨大成功，在广大观众心中确立了谍战剧品牌，激起了观众对同类电视剧的期待心理，激活了观众对谍战剧这一文化产品的消费需求。反过来，有了观众对谍战剧的旺盛消费需求，必然会带动满足这种消费需要的生产环节和生产活动。于是，大批创作人员、制作单位、产业部门投入到谍战剧的创作，加大谍战剧产品供应，分享谍战剧市场利润，又反过来促进了谍战剧的繁荣。

（作者单位：安徽粮食工程职业学院）