莫言：我不了解很多种人但我了解农民

                                              

    尽管作品在世界文坛的影响和声望足以让莫言骄傲，但他仍然常常怀疑自己配不配得上“作家”这个称号。有时候，他会说自己是个写小说的，他甚至不太愿意用小说家这样的字眼。“如果说我的作品在国外有一点点影响，那是因为我的小说有个性，思想的个性，人物的个性，语言的个性，这些个性使我的小说中国特色浓厚。我小说中的人物确实是在中国这块土地上土生土长起来的。我不了解很多种人，但我了解农民。土是我走向世界的一个重要原因。”莫言说。

　　

　　写作改变莫言命运

　　

　　“最初的写作动机很功利、很世俗，希望能靠写作改变自己的命运，吃饱饭，跳出农村。后来真正地走上了创作道路，创作的动机也就发生了很大的变化，”上世纪80年代初期，莫言在河北的《莲池》发表了处女作。1984年莫言考上了解放军艺术学院，《透明的红萝卜》、《爆炸》、《金发婴儿》，使他“名声大震”，《红高粱》被改编成电影，使莫言一夜成名，走向世界。

　　

　　进入90年代，莫言把精力主要放在了长篇创作上。写出了《十三步》、《酒国》、《丰乳肥臀》等作品。1996年后，他又创作了《牛》、《我们的七叔》、《30年前的长跑比赛》、《野骡子》、《拇指铐》等中短篇小说。

　　

　　“许多人认为只有长篇小说才能反映广阔的社会生活，只有长篇小说才能奠定一个作家的地位。这样的认识不能说不对，但如果把问题绝对化了就不一定对了。我认为短篇、中篇、长篇不应该是等级递进的关系，而应该是平等并列的关系。写出好的长篇可以成为大家，没写出好的长篇但写出了好的短篇照样可以成为大家，中外文学史上这样的例子很多。”莫言说。

　　

　　莫言式幽默始终含着泪

　　

　　在很多作品中，莫言讲述的故事悲苦沉重，但他的叙述笔调保持一贯的幽默，莫言说，自己的幽默是始终含着泪的幽默。种种的不如意和苦难都得承受，又不能一头撞死，幽默就产生了。幽默不是产生在悲观的心理基础上，而是产生在绝望的心理基础上，这是莫言式的幽默。

　　

　　莫言认为：“自己的小说引起较多翻译家的关注和西方出版者、读者的兴趣，还是因为我的小说有个性，语言的个性使我的小说中国特色浓厚。我小说中的人物确实是在中国这块土地上土生土长起来的。土是我走向世界的一个重要原因。”莫言认为，任何作家之所以走进西方读者，不是政治原因或其他原因，最终是靠文学作品的自身力量。要看作家是否写出人类普遍的境遇，是否写出了打动了所有国家、所有人的情感。（南方都市报）

　　

　　莫言获奖盘点

　　

　　1987年《红高粱家族》第四届全国中篇小说奖

　　

　　1988年联合文学奖

　　

　　1996年《丰乳肥臀》第一届大家？红河文学奖

　　

　　2000年《红高粱家族》《亚洲周刊》20世纪中文小说100强第18名(来源：南方都市报南都网

　　

　　2001年《红高粱系列》《今日世界文学》75年来全世界40部杰出作品

　　

　　2001年《红高粱系列》第二届冯牧文学奖

　　

　　2001年《檀香刑》联合报读书人年度文学类最佳书奖

　　

　　2001年《酒国》法文版法国儒尔·巴泰庸外国文学奖(来源：南方都市报南都网

　　

　　2003年《檀香刑》第一届鼎钧双年文学奖

　　

　　2004年茅台杯人民文学奖

　　

　　2004年法国“法兰西文学与艺术骑士勋章”

　　

　　2004年《四十一炮》第二届华语文学传媒大奖年度杰出成就奖

　　

　　2005年第三十届意大利诺尼诺国际文学奖

　　

　　2006年福冈亚洲文化奖

　　

　　2007年《生死疲劳》“福星惠誉杯”优秀作品奖

　　

　　2008年《生死疲劳》第2届红楼梦奖

　　

　　2011年《蛙》第八届茅盾文学奖